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  Je fabrique à la main, à l'ancienne des fac-similés de papiers XVI, XVII, XVIIIème siècle à partir de chiffons de coton ou de lin, de fibres neuves de coton, lin ou chanvre pour la restauration, la réfection des gardes de livres anciens. Papiers neutres sans additif, de longue conservation, en format raisin (50x65cm).

   en 2006, 15 sortes de ces papiers sont disponibles en petites quantités: 10 à 50 feuilles

     PR: Papiers pour Restauration

 1- Garde Coton chanvre 130g

 2- PR1 sur forme 18ème siècle - 40x32cms - j'ai eu la chance de me voir prêter ce remarquable objet du 18ème pour fabriquer un papier vergé sans ombre

 3 - PR1 Vergeure large

 4 - PR4 en 70 et 110g

 5 - PR4B

 6 - Garde 4B - idem 5 en 120g

 7 - PR40

 8 - PR5 70g

 9 - PR5 100g

 10 - PR5 chiffon avec nuances gris ou beige

 11 - PR7

 12 - PR7 BU 75 et 105g

 13 - Garde chiffon

 14 - "Chine" vélin 30g - 48x60cm

 15 - Onglet 65g

pour la reliure ou l'édition, demandez des échantillons

         la fabrication de la feuille de papier: problèmes d'égouttage:

              les papiers des XVIème au XVIIIème siècle

Lorsqu'on regarde par transparence une feuille du XVIème ou XVIIème siècle (c'est devenu chez moi une "manie"), on aperçoit les vergeures.

   vergé ombré

Le papier vergé est formé sur une toile faite de fils tendus (généralement) dans le sens de la longueur du tamis, stabilisés et tenus entre eux par un ou deux fils de couture ou fil de chaîne et non pas pontuseau), cousu tous les trois ou quatre fils aux pontuseaux, baguettes de bois qui soutiennent l'ensemble du tamis et répartissent les forces lors du "couchage" de la feuille sur le feutre.

   forme vergée avec filigrane cousu

   envers: la couture des fils de chaîne aux pontuseaux

   endroit:la couture des vergeures et fils de chaîne

         "sous  la forme, l'égouttage" - on distingue les pontuseaux

Lors de l'égouttage, la plus grande partie de l'eau s'écoule horizontalement, suivant les fils du tamis; l'eau entraîne ainsi les fibres les plus courtes; lorsque le courant rencontre un obstacle, l'eau s'écoule alors verticalement. Ces fibres courtes s'accumulent alors le long du fil de chaîne, provoquant une sur-épaisseur qui forme l'ombre le long du fil dont le relief sur le tamis a pour résultat ce filigrane clair.

Quant à l'égouttage, plus le nombre de fils au centimètre est important (donc plus l'espace entre les fils est réduit), plus l'égouttage est rapide.

                                        merci à Chloé (10 ans) pour les photos qui précédent et  pour son coup d'oeil

Il peut arriver qu'il n'y ait pas d'ombre le long du fil de chaîne: ou bien c'est un papier fait à la machine (la vergeure ombrée est une preuve de papier fait main), ou bien c'est un papier fait main au XVIIIème siècle ou après.

Certaines formes du XVIIIème siècle comportent 2 toiles: sous la toile d'égouttage, une deuxième toile, trés rigide, faite de fils au diamètre plus important, cousue aux pontuseaux.

   véritable tamis du XVIIIème siècle - le fil de chaîne est entre les pontuseaux

La toile d'égouttage est cousue à cette grille et le contact entraîne un égouttage vertical; il ne se forme donc pas d'ombre d'autant plus que le fil de chaîne n'est pas obligatoirement au dessus du pontuseau.

    on distingue entre les pontuseaux la couture du fil de chaîne au 2ème tamis plus grossier

    la toile support est cousue aux pontuseaux

Enfin, il m'est arrivé une fois de voir une ombre entre deux fils de chaine; cela indiquait alors qu'une seule toile composait le tamis mais que les pontuseaux étaient entre les fils de chaîne. Cette technique semble rare.

  http://www.reliure-d-art.com